Table Valmarana Carlo Scarpa — Design Gavina 1971 — Occasion

Meuble architectural vénitien — Bois massif années 70

La table Valmarana incarne la maturité créative de Carlo Scarpa, maître vénitien du design, conçue en 1971-1972 pour Simon International. Cette pièce monumentale en bois frassin transcende la simple fonction mobilière pour devenir une sculpture architecturale, synthèse parfaite entre l’artisanat vénitien et la recherche rationnelle du design industriel des années soixante-dix.

📌 Pièce unique d’occasion • Enchères ouvertes

La table Valmarana, conçue par Carlo Scarpa en 1971-1972 et produite par Simon International (la maison fondée par Dino Gavina après l’expérience avec Gavina SpA), représente l’une des interventions les plus matures et monumentales du maître vénitien dans le domaine du mobilier.
Le nom évoque directement la Villa Valmarana ai Nani à Vicence, la célèbre villa palladienne ornée des fresques de Tiepolo où Scarpa, à cette époque, avait installé son studio dans l’ancienne écurie: un hommage non fortuit, qui mêle architecture historique, proportion classique et sensibilité moderne.
La table se présente comme un grand parallélépipède rectangulaire suspendu, aux dimensions généreuses (environ 250 × 77 × 72 cm), conçue pour accueillir une table imposante, quasi cérémonielle.
La structure est entièrement en bois — dans la version la plus iconique bois-frassin blanchi ou naturel clair, parfois teinté ébène ou chêne — et se décompose en trois éléments principaux : le plateau rectangulaire et deux épaisses épaules latérales qui font office de pieds.
Ces épaules ne sont pas de simples pieds: ce sont de véritables monolithes architecturaux, légèrement évasés vers le bas ou maintenus parallèles avec une légère inclinaison à peine perceptible, qui confèrent au meuble une sensation de stabilité archaïque et en même temps de légèreté suspendue.
Les deux masses verticales sont reliées entre elles par une traverse cylindrique ou par un élément rond longitudinal placé centralement sous le plateau, détail que Scarpa utilise pour nier la fragilité structurelle et pour instaurer un rythme géométrique précis.
Le savoir-faire réside précisément dans l’équilibre entre pesanteur perçue et abstraction formelle.
La table n’a presque pas de joints visibles: les veines du bois coulent de façon continue, les surfaces sont polies avec un soin quasi tactile, les bords du plateau présentent un léger chanfrein ou un profilage minimale qui évite toute dureté.
C’est un objet qui refuse l’ornement superflu, mais qui en même temps n’est pas tombé dans un minimalisme aseptique: chaque proportion, chaque épaisseur, chaque rencontre entre les plans est étudiée avec la même attention que Scarpa accordait à ses architectures.
Dans le cadre de la production Ultrarationnelle de Gavina/Simon, le Valmarana se présente comme une synthèse entre l’artisanat vénitien et la recherche rationnelle du design industriel des années soixante-dix.
Ce n’est pas seulement une table à manger : c’est une pièce sculpturale et architecturale qui modifie la perception de l’espace qui l’entoure, imposant une pause, un rythme lent, presque rituel.