Table Valmarana Carlo Scarpa Simon Gavina 1971 — Bois — Occasion

Meuble architectural Scarpa : design vénitien et sculpture fonctionnelle

La table Valmarana de Carlo Scarpa (1971-1972) incarne la maturité créative du maître vénitien appliquée au mobilier. Produite par Simon International, cette pièce monolithique en bois conjugue l’héritage palladien de Vicence avec la recherche formelle du design rationnel des années 1970. Bien plus qu’un meuble de repas, c’est une intervention architecturale capable de transformer l’espace qui l’entoure.

📌 Pièce unique d’occasion • Enchères ouvertes

La table Valmarana, conçue par Carlo Scarpa en 1971-1972 et produite par Simon International (la maison fondée par Dino Gavina après l’expérience avec Gavina SpA), représente l’une des interventions les plus matures et monumentales du maître vénitien dans le domaine du mobilier. Le nom fait directement référence à Villa Valmarana ai Nani à Vicence, la célèbre villa palladienne décorée par Tiepolo où Scarpa avait installé son studio dans l’ancienne écurie à cette époque: un hommage non fortuit, qui croise architecture historique, proportion classique et sensibilité moderne. Le meuble se présente comme un grand parallélépipède rectangulaire suspendu, aux dimensions généreuses (environ 250 × 77 × 72 cm), pensé pour accueillir une table importante, quasi cérémonielle. La structure est entièrement en bois — dans la version la plus iconique, frêne blanchit ou naturel clair, parfois teinté ébène ou chêne — et s’articule en trois éléments principaux: le plan rectangulaire et deux imposantes épaules latérales qui font office de bases. Ces épaules ne sont pas de simples pieds: ce sont de véritables monolithes architecturaux, légèrement effilés vers le bas ou maintenus parallèles avec une inclinaison à peine perceptible, qui confèrent au meuble une impression de stabilité archaïque et en même temps de légèreté suspendue. Les deux masses verticales sont reliées entre elles par une traverse cylindrique ou par un élément longitudinal rond placé centralement sous le plan, un détail que Scarpa utilise pour nier la fragilité structurelle et pour introduire un rythme géométrique précis. La virtuosité réside exactement dans l’équilibre entre lourdeur perçue et abstraction formelle. La table n’a presque pas de joints visibles: les veins du bois coulent de manière continue, les surfaces sont polies avec un soin presque tactile, les bords du plan présentent fréquemment un léger congé ou une ferrure minimale qui évite toute dureté. C’est un objet qui refuse l’ornement superflu, mais qui, en même temps, n’est pas tombé dans le minimalisme aseptique: chaque proportion, chaque épaisseur, chaque rencontre entre les plans est étudiée avec la même attention que Scarpa consacrait à ses architectures. Dans le cadre de la production Ultrarationnelle de Gavina/Simon, le Valmarana se présente comme une synthèse entre l’artisanat vénitien et la recherche rationnelle du design industriel des années soixante-dix. Ce n’est pas seulement une table à manger: c’est une pièce sculpturo-architecturale qui modifie la perception de l’espace qui l’entoure, imposant une pause, un rythme lent, quasi rituel.